魅影 / Phantom

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一百周年快乐！！居然比我想象中要现实（？）得多……？这个故事不是很喜欢，但拍法可真好，综合诺斯费拉图和日出的优点，扭曲痉挛的房屋、影子和叠画看得出表现主义的影子，不过我个人还是更喜欢更为幽闭更为表现主义的他，，但是同时能做到氛围营造和流畅的叙事性，对于现在的导演尚且不容易，对于一个默片时代导演能做到那就是天才。茂瑙我真的好爱你啊（又）

软弱男性作为主角。从逐影诗人，到麦场年轻人，再到乡村丈夫，伴随的是一个相对应的诱惑及解救/救赎方式。诱惑多种，从舞女、赌约到时髦女，都伴随着性及金钱的诱惑，就其内里，是一个“见自己”的过程，代价却是爱的失去。救赎多样，主角自身的觉醒是主因，由存留的善念引导，但得他人原谅的形式又是一个不切实际的解决方式。

少量极超前的镜头设计和精彩的表现主义手法并不足以把优秀的剧作概念转变为杰出的影像 仍旧停留在普通伦理情节剧。题外话：微距马车驶过街道的镜头唤醒了我《穆赫兰道》结尾小人从门缝爬入的镜头的毛骨悚然ptsd 妙啊。

故事现在看起来好像不算有趣：一个看起来老实巴交的小镇镇政府职员在各种诱惑下一步步走向堕落的过程。还是Murnau最善于探索的关于人的善良是如何堕落这个主题。技法上看起来，已经比《诺斯费拉图》更会用特效。许多次使用叠影，在真实和想象之间的切换已经比较熟练，但感觉还是到后面拍的《最卑贱的人》时才算是达到了高峰。片中有一处男主失魂落魄地从姨妈家走出来感到满街的建筑似乎都向他压过来，《最卑贱的人》里也有完全一样的这么一个特效镜头。

阿弗莱德·阿贝尔

诗并非是其欲望而是他所追逐的那一欲望之魅影，而这里魅影指射的并非是虚构的虚假的幻觉，相反可以说正因魅影才得以使他不必直面其自身的那一欲望，也使得其自身之存在可以维系在这一象征世界中，成为可能。而反过来，当他追逐那一欲望之时，魅影便会显现为魅影，第三幕的尾声他曾对一位女子说，“我…是诗人…一个没有好运气的人…我追逐影子…魅影”，而这里的“魅影”可以说正是他在追逐那一欲望之时，其所意识到诗在内心的真实的形态，既诗作为“魅影”而显现出的某种空无。